Cenário é promissor para o setor musical enquanto ativo alternativo

Por mais que ninguém goste ou deseje, é durante uma crise que podemos mensurar a resiliência de determinados ativos. Vamos tomar como exemplo os royalties musicais. O setor artístico como um todo passou por uma situação difícil nos dois últimos anos com a proibição de shows presenciais.

Mesmo assim, o ECAD distribuiu aos artistas R$ 901 milhões em direitos autorais ao longo de 2021, pouca coisa a menos do que os R$ 947 milhões de 2020, mas que não deixa de ser uma cifra importante e não tão abaixo do que foi pago em anos pré-pandemia. Em 2019, por exemplo, foram distribuídos R$ 986 milhões e em 2018, R$ 971 milhões. 

Temos que considerar que o impacto da pandemia foi altíssimo na vida de vários compositores e cantores. A pesquisa Músicos/as & Pandemia, realizada pela União Brasileira de Compositores (UBC) em parceria com o cRio ESPM (Escola Superior de Propaganda e Marketing) mostra que 89% dos músicos passaram a ganhar menos dinheiro durante a pandemia em 2021 e 50% dos trabalhadores do setor perderam toda a sua renda, enquanto 25% dos entrevistados perderam até 50% e os 25% restantes tiveram queda de até 80% dos rendimentos. 

Nada disso, porém, foi capaz de prejudicar severamente operações de royalties musicais realizadas nesse período. Os rendimentos, em geral, giraram em torno dos 15% prometidos pelas originadoras e na atualidade há novas operações como retornos previstos da ordem de 18,7% ao ano. A explicação é que existe muita responsabilidade na escolha e avaliação das obras a serem disponibilizadas aos investidores. 

Claro que o universo da pesquisa citada acima envolve músicos nem tão conhecidos, muitos dos quais dependem de apresentações presenciais para ganhar dinheiro. De qualquer forma, é uma realidade triste e que poderia ter causado prejuízo também aos artistas famosos – e ao desempenho dos royalties -, o que não aconteceu porque a tecnologia contribuiu bastante para amenizar as consequências. 

E quando falo em tecnologia, refiro-me aos streamings, tanto de música como de vídeo que se transformaram nos canais substitutos dos shows presenciais. Relatório do Ecad intitulado “O que o Brasil ouve – edição streaming” revela que a participação deste canal na arrecadação de direitos autorais aumentou de R$ 184,5 milhões em 2020 para R$ 252 milhões em 2021, alta de 36,6%. Esse valor só não é maior porque os streamings ainda pagam muito pouco pela execução de músicas em suas plataformas.